北京有天、地、日、月四个坛。那是要站在坛的中心位置，低头看脚下，抬头看着天，何等的感觉呀！小时候住在月坛附近，后来搬家到地坛不远，那时候，这个大方坛是可以随便上去走走的。有一年，公园的管理者突发奇想，弄来几个宫灯模样的摆在那里，日近黄昏，散发出幽幽的光，游客已经稀少，令人感觉穿越了起来。
当时相机里装的是反转片，日光型的，我喜欢柯达的胶片，它比较中性，日本的胶片总是有些夸张。日头早已西沉，天光给坛墙上的琉璃瓦洒上了最后的光泽；松柏与牌坊几近剪影，影影绰绰的像是要隐去；脚下的青砖被双重光线照明，混合出一种奇异的色彩，虽然宫灯的影子在强调自己的存在，却不可否认天色仍在其中。虽然包里有全套雷登系列，我不会去校正色温的还原，我喜欢偏色中的这一片稠密。今天重要的是曝光点的选择，反转片宽容度很小，稍有不慎，眼中的所见就会丢失。砖面不能曝满，要欠一级的样子，砖缝处在逆光状态，立体的效果还是可以保留的。重要的是它的色彩浓度，既要厚重，又不可跑了此刻的时光。这样选择，宫灯的明度也可以凸显出来，而且还在立体的范围之内。
至于坛墙的墙面，还有远处的大殿就随它去吧，我愿意与它们一块儿静静地享受这永久的瞬间。
另外三幅是拍摄的现场照，算是不容易去的地方。地方小煤窑总有点像法外之地，当地陪同的人劝我别过去，我说相机就不带了，看看他们的工作环境。这是地面，地下，我也是不敢去的。贵州六枝是民族聚集地，这房子里住人，黑乎乎的，下面还有一层，住着猪牛什么的，中间的隔层有很大的缝隙，味道是贯通的。云南一平浪在楚雄州，名字是彝语的音译，翻译的很诗意。那双大皮鞋当年卖25元，后来涨到一百多，鞋带儿是不能系紧的，要的就是走起来踢里踏拉的劲头儿，后来听说是美国伐木工人穿的。我照相喜欢深蹲，稳当，有角度，又可以随时移动，现在起立的速度慢了许多。
北京地坛 1995年11月
贵州盘江地区 1991年5月
贵州六枝地区 1992年1月
云南一平浪地区 1992年1月